第一篇：财税电视专题栏目策划文案

文章标题：财税电视专题栏目策划文案

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春光无限美，生机满古城。孕育着希望的春天正一步步临近

，美好的蓝图等待着有心有志者的描绘，古郡大地在他们的努力和奉献下，正一步步走向更加美好的明天。财税人是这些无数奉献者中别具魅力的一群人，他们的工作，和每一个人的生活息息相关，他们为馆陶的快速发展发挥着稳定而持久的作用。

为全面展现财税系统风采与事迹，剖析经济发展与财税工作之关系，提高现代人依法纳税意识，沟通财税工作同群众之感情联系，馆陶电视台特拟开办电视专题栏目《财税纵横》。

栏目定位：一档以介绍财税知识、记录财税系统工作、讲述财税人奉献与付出、分析当前相关经济现象的服务性栏目。

栏目特色：体现权威性、把握时代性、突出服务性。理性、专业，入情入理，具有鲜明栏目特色。

栏目内容：栏目采用板块式结构，具体如下：

1.财税直通车：短消息集合，大容量，短平快。内容为近期财税系统的新成绩、新做法、新风尚、新谋划。

2.第一看点：电视深度报道类板块。对当前社会普遍关心的财税类热点问题、对公众生活将产生重要影响的新财税政策，阶段性工作重大成绩与影响等进行深入分析与报道。

3.财苑情深：以人物与故事为主。财税人的对工作的情感与奉献，他们与老百姓和纳税人之间的感人故事，财税工作给普通百姓或经济精英们带来的影响（如农村低保扩面、为纳税人做好经济参谋等）

4.知识宝典：适时为观众介绍用得着的相关财税政策和常识。

5.你问我答：观众互动类节目，旨在增加收视率和节目影响力。邀请相关专业人士回答观众提出的问题；或就阶段性宣传点化成题目做有奖问答。

6.财税乐园：反映财税人工作与生活的电视散文、小品、诗歌等，以及由财税人自己表演的节目。

此外，可根据需要推出知识竞赛、专题片等特别节目以及各类活动、征文、问卷调查等各种灵活的形式。

栏目运作：《财税纵横》栏目由县财政局、国税局、地税局和馆陶电视台联合主办。财税三家单位负责节目的策划、撰稿，电视台选派精干力量负责节目的拍摄、制作、播出等相关事宜。双方通力合作，精诚团结，为作出一档高质量出效果的精品电视栏目共同努力。

栏目播出及收费：栏目每月一期，每期15-----20分钟，在馆陶电视台黄金时段播出，每期播出6次。全年共需要拍摄、制作、播出费用6万元。

馆陶电视台专题部

2006.2.27

《财税电视专题栏目策划文案》来源于xiexiebang.com，欢迎阅读财税电视专题栏目策划文案。

第二篇：电视栏目《前往红河》策划文案

红河电视台《前往红河》栏目策划方案

一、 背景分析：

伴随着我国经济发展水平的不断提高，人民在物质生活方面也有了极大的改善，而人们对精神文化的需求也呈现不断上升的趋势。近年来，外出旅游已成为满足人们精神需求的重要方式，旅游业也因此得到了很大的发展。旅游在人们生活中扮演着越来越重要的角色。

红河州有着丰富的旅游资源，然而这些资源由于各种原因并没有得到合理的开发或者被人们认知和接受，因而，人们得不到全面而可靠的旅游消息，只能随大流，把旅游目的地集中到少数出名的旅游景点，这造成了旅游地和游客分配不均的情况。少数出名的旅游景点人满为患，给当地的自然环境、交通、住宿等带来极大的压力，这种畸形的旅游发展模式对于旅游地和出行者而言都是一种损失。

二、 策划动机：

鉴于目前旅游业畸形的发展模式，我们旨在凭借电视媒介的传播优势，为红河州各地的旅游资源提供一个展示自身、为自身做广告的平台，同时为民众介绍红河州各地的风土民情、自然风光，为人们的旅游出行提供更多的选择。 栏目设定：

《前往红河》是一档聚集红河州旅游热点和吃住行游购娱为一体，展现异地和异域民俗、风情、文化、旅游生活的全方位旅游类栏目。此栏目可以为红河民众搭建一个“不用走出家门，就可畅游红河”的视窗，也为爱好出游的朋友提供一些旅游出行与度假、休闲等各方面的信息，打造成红河民众的旅游出行指南。 栏目名称：《前往红河》

节目类型:人物访谈节目

节目定位:旨在介绍红河州各地旅游资源，为人们出行提供更多的选择。 受众群体:

《前往红河》栏目的目标人群是爱旅游的观众，这部分观众包括有家庭、事业、生活稳定的民众，有出行旅游需要，但是缺乏明确的目标，电视节目可以充当他们的意见参考者。我们把高质量的旅游节目展现给这部分观众，使《前往红河》成为观众信赖和依赖的电视栏目。

嘉宾要求: （1）嘉宾：红河州各地旅游部门相关人士、熟悉红河州各地旅游情

况的“驴友”

（2）观众：在校学生、企事业单位职工、普通民众

主持人要求:（1）要求主持人符合本栏目风格，要求主持人主持清新自然，使人

有亲感切。

（2）能够引导嘉宾畅所欲言的表达自己的想法。

（3）要求反应敏捷，能够应对嘉宾的各种问答。

节目长度:40分钟

播出台:红河电视台

栏目内容: （1）播出时间：每周六12：00-12：40

（2）主持人点出事件的重点，并且与嘉宾交流互动，保证嘉宾的观

点能够顺畅表达，确保节目能够达到预期的目的。

（3）播出内容：通过主持人与嘉宾一同观看事先做好的VCR短片，

让主持人和嘉宾一同交流和介绍红河州当地的风土人情，旅游地的

情况、消费水平等内容，提高当地旅游资源的知名度，引发观众的

旅游热情。

（4）自制VCR：以独特的视角进行景区游览式拍摄，让主持人以游

客的身份进入景区，以亲身感受告诉观众，什么好玩，哪里好看，

什么好吃，买什么最有特色而且划算，给观众提供最实际的信息，

带给观众在旅游宣传片、旅行社团中看不到的景点介绍，能够抓住

观众的注意力。从玩家的角度来体验旅游的乐趣，把真实的感受带

给观众，充分体现《前往红河》的实用性与娱乐性，不仅包含景点

的主要内容，还包括商家信息、周边设施、地理位置、交通路线、

内部设施、价位分析等内容。

三、 栏目目标：

随着生活水平的不断提高，旅游已经成为人们生活中不可或缺的一部分，大多数人都会给自己和家人安排旅游出行，旅途或长或短，但是都需要对旅游信息平台进行咨询。电视作为大众传播媒介，可以为民众提供一个获取信息的平台，民众将会从这个平台上全方位的了解各种信息。

四、栏目优越性：

随着人们生活水平的提高，旅游已经不再是奢侈品，越来越走进人们的日常生活，成为人们生活的一部分。本栏目切实为人们的旅游和出行提供一些好的意见和建议，符合人们的利益要求。

五、栏目可行性：

设置生活旅游人文类节目是十分有必要的，生活是我们每一个人都在进行着的内容，而生活的乐趣又在于运动，本栏目所针对的听众是亲近自然、喜爱旅游的人群，比如大学生这个具有青春活力的群体更加适合这个节目。所以，我们在向听众提供旅游服务信息和休闲服务节目的同时也丰富着人们的生活，开设的节目包括旅游信息、民族风情等，在轻松自然的节目中，使听众获取地理人文等知识，同时培养听众热爱自然、保护环境的良好意识。

陶文江

第三篇：电视栏目策划

电视栏目策划方案

《聊盆》话题型方言类专题节目

《聊盆》是一档方言类话题型脱口秀节目，基于美男子传媒有限公司，立于柳州新闻网，网站视频窗口，每周更新一期，录播形式外拍，情景拍摄、大型活动实况直播。

第一章

背景与宗旨

本地方言话题节目，靠近民生，驻扎民心。网友可以通过网络电视台每周更新的节目，得到新的资讯和优质的冷笑话，通过网络录播的形式开设人物访谈、幽默情景、吃游遍天下、时尚速递、街口是非。 第二章

本地观众分析

本地关注度颇高的谈话式方言专题栏目《摆古》，由于内容幽默风趣贴近民生，播出时间刚好是吃晚饭的时间，所以受到很多本土观众的支持和厚爱，对于电视节目，网络电视节目比较特色的位置在于重播时间可自选，内容广，表现形式吸引，可以发友情链接，后期还会开通网络广播，有独特的网络广播节目！ 第三章

操作要点

节目形式可以灵活多样，人物访谈、街口是非、幽默情景故事演绎甚至讲笑话，不必拘泥于形势，越简单的东西反而越容易引发网友的兴趣。

第四章

形式与内容

一、形式

1、《聊盆》采用录制转播，每周更新1期，每期20分钟（含广告3分钟左右），拟在每周5晚上8:00左右首播。

2、设主持人2名，建议男女各一名。女性，年龄在25岁以下。男性年龄在30岁左右

3、节目气氛的营造是非常重要的，要有一些冲击力强，节奏明快且具有活力的内容。

二、内容

为了使节目内容丰富多彩，同时全面体现节目的特色，我们建议的板块有：

1、人物访谈（广西知名人物，有品位，会生活的杰出代表）

2、幽默情景（各地方言荟萃，经典笑话集锦，目的只有一个，让我们的观众——笑！）

3、吃游遍天下（特色小吃与旅游息息相关的……）

4、时尚速递（当下时尚生活参考）

5、街口是非（最新大街小巷是非资讯、精彩瞬间……）

第五章

人员安排及分工

节目统筹

统筹整体节目，协调人员分工，落实节目进度

导演

负责每期节目的策划导演和节目切换、分镜头等工作，把握整个直播节目。组织选手排练、培训和走台，制定节目流程单等相关事宜。同时，介入前期业务的组织工作，现场音乐处理。

责任编辑

负责与各路人员联系，组织节目解说稿，准备好每期节目所需的全部内容，落实所有字幕的制作进度及节目资料图像制作。

节目主持

节目主持，对每期的文稿作前期的处理，汇总各种资料，协助责编。

视频音频

字幕制作，相关电子设备。

场务

负责置景及场内外的管理，负责道具的选用和传递

剧务

负责后勤保障工作，包括外联、经费管理等内容。

制片主任

负责栏目组的日常管理，安排生产进度，协调组内各部门有序工作。

制片人

对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

总监制

对栏目运行的全过程进行总监督、总审片。

第四篇：电视栏目策划

1.举例说明电视栏目如何进行策划与设计。

（1）栏目的宗旨。

栏目的宗旨，是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目宗旨也是也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。

《艺术人生》用艺术点亮生命，用情感温暖人间，探讨人生真谛，感悟艺术精神。作为一档谈话节目，他的成功之道，不仅从宏观上追求的社会效益和社会效果，而目标则是从微观上对目的的具体落实和实施。《艺术人生》不仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事，还在于善于调动其他艺术手段，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突。《艺术人生》以人文关怀的视角，与演艺明星共同分享人生故事和心路历程。以“正直品质，极端制作”为核心理念，关注中国文化艺术界的重大事件。由于栏目宗旨的把握精确，《艺术人生》稳居央视综艺频道前三名。 （2）栏目的定位。

栏目的宗旨确定后，要根据栏目的宗旨确定栏目的定位。而定位包括内容定位和对象定位。即做什么和给谁看。

CCTV国际频道的《中华情》，栏目的定位是中国唯一覆盖全球海内外，最具推广价值和国际影响的文艺平台，构建起全球华人的情感桥梁，传播民族文化，树立中国品牌，引起全球华人的高度关注。由于《中华情》的演艺阵容是两岸三地的空前合作，先锋时尚的视听震撼，星光无限的豪华阵容，华语音乐的国际品牌，全球华人的情感家园。所以《中华情》内容定位是面向国内及海外观众隆重推出的最具权威的一档大型音乐品牌栏目。《中华情》突破以往歌舞晚会演出形式，融入情感故事与中华民族文化内容，引发全球华人的关注。《中华情》跟帖近当代观众欣赏水平，引入国际综艺元素，覆盖数亿高端人群，体现其品牌价值。加之国际频道是以中国，海外华侨华人和港澳台同胞为主要服务对象，是中央电视台唯一一个能够在海内外接收到的中文电视频道。《中华情》播出覆盖了全球98%的国家和地区，拥有数以亿计的电视观众。总之，栏目必须要有内容与对象的针对性们要做到比较准确的定位。

《文明之旅》是一档根据中文国际频道内容定位和目标观众而打造的，立意国际化特色的，人文类高端访谈专题节目，每周45分钟。栏目通过演播室访谈+场内外观众互动+表演展示+背景纪录片等多个环节，以中华文明与世界各国、各地区文明交流沟通为主要内容，搭建中外文明对话的平台。栏目力求以国际化视野、体现人文特色、展示多元观点，做到“高关注度的内容、高端的嘉宾、高雅的风格”。 （3）栏目的策划（人）

栏目策划人应由两部分，一是跟栏目内容有关的专家，二是电视方面的专家。这两方面的专家构成栏目策划核心。

《星光大道》是：做百姓的艺术人生，目的在于把每个选手的方方面面表现出来，所以栏目的策划人在主持人的风格方面，诙谐幽默，平易近人。而毕福剑就有这些特点。栏目的策划明确：这一类节目首先是一种节目姿态的变化，深受观众的欢迎，。其次，继母的包装能让普通观众在包装后的节目中看到普通人梦想成真。这是非常激动人心的。策划人从次出发，节目受到观众。即使现在这一类积木确实比较多，有的还比较雷同，但不同形态下的这种节目，扎住自身特点，还是会抓住观众的眼球。策划人从中国的心理习惯出发，由于中国人喜欢大团圆的结局，喜欢戏剧性的结局，，所以《星光大道》以鼓励为主，虽然比赛就是比赛，竞技还是要淘汰，但积木的母的就是要让你在这样的参与中，伴随他的完成，节目也就成功了。节目定位的普通大众是他的主角，由于我们传统节目都是由演员来表演，普通观众在他们专业水平较高的节目中，享受他们带来的艺术。我们得到的是一种审美的愉悦，但自从星光大道的一批节目出现，我们发现表演者变了，就是你说的平民参与，进了节目。 （4）栏目的选题

有主题，成系列，是电视栏目常规节目生产，节目选题的行之有效的思路和方法。另外栏目选题还要考虑季节性。

《今日说法》2002年4月，为配合新《婚姻法》颁布一周年，《今日说法》制作的《婚姻法一周年特别节目》，通过对一系列社会关注的热点问题来诠释婚姻家庭生活中的法律问题，引起多方关注，获得较高收视率。2002年10月，位迎接党的十六大召开，《今日说法》推出三级系列节目《创举》该片回顾了普法工作经历的艰辛岁月，也对当前普法过程中遇到的问题进行了深入的思考，这也是第一部全面反映和总结普法工作成就的片子。2002年12月4日是我国第二个普法宣传日，也是现行宪法颁布20周年的日子。为此，《今日说法》全力打造“12·4”系列活动。活动包括“2002百姓关注的十大法治说法评选”、10期特别节目报道、于12月4日一套播出的一台90分钟的晚会《法制的力量——2002》和十套播出的一期60分钟的专题片《追忆似水流年》。

《中华情》高考临近，央视大型现场节目《中华情》特别推出校园歌曲专题《毕业歌》。届时，周治平、吴涤清、陈明、张萌萌、水木年华等群星将联手奉上一台兼具青春激情与怀旧色彩的节目，从台湾早期校园民谣到内地经典校园民谣，再到新进走红的校园歌曲应有尽有，为莘莘学子带来一台别开生面的视听盛宴。据了解，近期走红的歌曲《李雷与韩梅梅》将以音乐剧的形式与大家见面，原唱者徐誉滕将与音乐剧主演伊扬等进行精彩互动，而歌坛常青树吴涤清将唱着经典老歌再度复出，为即将推出的新专辑做准备，这场“毕业歌”不仅仅是献给新一代的毕业生，更是献给70、80年代那些老毕业生们，希望大家在歌声中找到共同的回忆。

（5）栏目的版式

栏目的版式活板块设计目前主要有三类：通版型，杂志型，大时段型。 《子午书简》《走进科学》属于通版型，每期栏目为一个相对完整的节目。杂志型指的是栏目内容按照节目内容，性质分割为几个板块，共同构成栏目，《华人世界》，早期的《大风车》，早期的《东方时空》则属于这类栏目。大时段型版式则是将性质相似相近的栏目何为一个较大时段，个小栏目有相互独立。如央视《朝闻天下》《新闻30分》中文国际频道的《中国新闻》。

（6）栏目的运作方式

栏目的运作方式分为：编导核心制，制片人核心制，主持人核心制。国内第一种最为普遍。

制片人核心制，及制片人控制人，财，物的权利，而且应控制整个栏目的版式，节目形态。如《实话实说》《乡村大世界》《艺术人生》《星光大道》等。主持人核心制目前在国内并没有真正意义上栏目。 (7)栏目的风格与样式

（a） 从内容上体现风格与样式。《乡村大世界》栏目是中央电视台第七套农业节目惟一的大型综艺节目，可收视人口超过8亿。扩版开播6周年以来，栏目以“让全国农民乐起来，让一方水土富起来”为宗旨，以“全景式综艺手法每期展现一个地方的综合面貌”、“让全国了解一个地方，让一个地方走向全国”的独特形式，受到全国电视观众好评，平均收视率从2001年—2006年连续六年一直名列七套第一，在广大农村、乡镇享有很高知名度、美誉度和影响力。《乡村大世界》以弘扬中国乡土民俗文化、传播非物质文化遗产、推动地方经济发展、促进新农村建设为己任，在节目形式上不断创新、不断开拓，先后与数百个地方政府、涉农企业进行了深入合作。栏目还大胆探索媒体服务新农村的新形式新思路，先后推出了“手挽手”行动、“情系农民工”活动，以及全国扶贫开发重点县免费广告、农产品应急销售免费广告、全国农产品深加工免费广告等大型公益活动，帮助全国一百多个县市销售了200多亿公斤粮食，产生了极大的影响，得到了广泛的赞誉。

(b)从包装上体现风格样式《快乐大本营》的风格就是年轻，活力，快乐，所以它的包装延承了快乐，快乐家族的漫画，轻快的音乐，夸张的服装，形成了独具一格的大本营风格。 《今日亚洲》该栏目包括亚洲国家各地热点，用亚洲国家电视台的电视新闻节目来报道当天亚洲国家发生的重大事件；亚洲资讯速览；“当日焦点”选取亚洲国家共同关注的热点话题，梳理事件的来龙去脉，考察其对亚洲其他国家的影响以及这些国家的反应；“精彩亚洲”则介绍亚洲各国人民的文化生活及风土人情等内容。

（c）主持人的风格样式白岩松的睿智《新闻1+1》，李咏的诙谐幽默《非常6+1》，窦文涛的《文涛拍案》《铿锵三人行》主持人与栏目硬水乳交融。主持人就是栏目，栏目就是主持人。

（d）从拍摄制作方面体现风格样式。在1998年至2002年，《中华医药》团队对栏目内在功能认识的深化和外在栏目形象的改进方面进行了许多有益的探索，经历了从提供实用性服务到提供文化性服务的观念转变，形成了《中华医药》独特的栏目风格和权威的栏目公信力。

2003年4月初，“非典”肆虐，《中华医药》派出特别摄制组到达广州，采访了近距离采访了多名被感染治愈的医护人员，采访拍摄了广州地区第一位发病的患者黄发胜先生的并拍摄了他和家人的生活，陆续推出了《探究“非典”之源》、《应对“非典”之法》、《亲历“非典”一线》、《预防“非典”之方》、《阻断“非典”之途》等系列节目。节目在黄金时间播出后，在国际频创下了很高的收视率。

做孤独症节目时，写了一纸卡片，鼓励孩子的父母坚持下去，不能放弃。栏目组自己也设计了一个图案，在体恤衫上，去孤独症学校，和孩子们的父母做了活动。曾经拍摄一个很年轻的20多岁的女孩儿获得了乳腺癌，最后到了脑转移，因为有一个男孩儿一直守在她的身边，六年的爱情，这个女孩儿最后还是走了。在拍摄的过程中，栏目组及病房的病人都在掉泪。采访完了以后，就在那个地方捐了款。还拍过一对双胞胎，也是得了肌肉萎缩症，专家给的期限是18岁会死亡，但是母亲却把他们抚养到了20岁，当时记者去现场拍的时候，也进行了捐款。

（8）栏目的活动与宣传

央视综艺频道为纪念改革开放30年半的《歌声飘过30年》通过歌声展现改革开放的30年巨变，即借助社会的特定纪念日推出活动。央视的《江门月 中华情》湖南的《让月儿飞》中秋晚会。有的栏目为纪念开播周年而特制的片子，如《艺术人生》为纪念开播2周年回放的100个感人瞬间。江西的《红歌会》通过自己组织的活动特色来展开活动和宣传。

2.以 CCTV9为例，分析该频道所属栏目是如何体现其频道定位的。

国家级纪录片频道，也是中国第一个全球覆盖的中英文双语纪录片频道。该频道于2011年1月1日早上8点中央电视台纪录频道（CCTV-9纪录频道）是中央电视台旗下以播出各类纪录片为主，双语、全球覆盖的24小时全天候排播免费专业的纪录片频道。这是中国第一个全国播出的中英开播。以青花瓷的青色作为频道主色调，以“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。

频道理念：全球视野，世界眼光、国际表达，本土价值

主体内容：自然探索、历史人文、社会纪录、文献档案四大类 频道编排：淡化栏目概念，强化大时段编排。每个时段针对不同观众设置节目内容，节目以主题化、系列化和播出季的方式，呈现规模化效应。

CCTV-9（纪录频道）宣传语

历史每天都在发生。

记录是一种精神，纪录是一面镜子，纪录是一个 生命对另一个生命的启示。

留住今天，留住明天的历史。

——历史篇

路为纸，地成册。行作笔，心当墨。

纪录无限，丈量天下。

——人文地理篇

地球上每一个地方都有故事，这些故事关乎每一个生命。

天地广阔，万物自在。生命之旅，即将启程。

——自然篇

把丰收刻在石板上；把生活流传在纸上；把故事讲述在洞窟中；把时代描绘在色彩间；把奔跑的姿态钉在画格里；把微笑投射在光影下……

记录无疆，瞬间永恒。

频道栏目 1《人文地理》自然地理类纪录片

2《时代写真》社会纪实类纪录片

3《寰宇视野》国外引进精品纪录片

4《特别呈现》国产精品纪录片

5《发现之路》考古探索类纪录片

6《历史传奇》历史档案类纪录片

1、《人文地理》时段：以“地理”为坐标，以“人文”为关键词，以一方水土一方人的视角，揭示地域空间带来的民俗风物和生活方式的差异性，关注自然、人文和社会的多样性，揭示天人合

一、和谐相生的理念。

2、《时代写真》时段：以“时代”为坐标，以“写真”为关键词，关注中国现代化的发展进程，以强烈的时代感、贴近性和亲和力，讲述变化中的中国生生不息的故事。

3、《寰宇视野》时段：海外引进纪录片时段。

该时段将结合中国受众的需求，选取世界高水平的纪录片，9亿观众将同步分享国际纪录大片带来的视觉心动。

4、《特别呈现》时段：国产精品纪录片时段。

该时段将精选高端专业品质和文化价值的国产纪录大片，以国际话语方式表达本土价值诉求，彰显中国纪录片的原创性和影响力。

5、《发现之路》时段：以“探索”为动因，以“新知”为关键词，故事化的叙述将让您跟随发现的过程，趣味化的细节将使您收获探索的启迪。

6、《历史传奇》时段：以“历史”为背景，以“传奇”为关键词，用大历史观重新观察具象的历史事件，以戏剧化的叙事结构为观众展现历史进程的传奇时刻。

该频道的栏目有国外的，由国内的，有社会地理，有风土人情，囊括方方面面。

符合“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。

符合频道理念：全球视野，世界眼光、国际表达，本土价值

符合主体内容：自然探索、历史人文、社会纪录、文献档案四大类

符合频道编排：淡化栏目概念，强化大时段编排。每个时段针对不同观众设置节目内容，节目以主题化、系列化和播出季的方式，呈现规模化效应。 该频道的记录二战的《天启》，站在世界的视角，纵观历史，还有《敦煌》记录中国灿烂的古老文化。古今中外，全球眼观，世界价值，国际表达。

3、新闻策划与新闻炒作的异同

异：（1）新闻策划是新闻报道的主体遵循新闻规律，围绕一定的目标，对已占有的信息进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的分析和研究，发掘已知，预测未来，着眼现实，制定和实施相应的策略，以求最佳传播效果的创造性的策划活动，包括构思、设计和开发等系列步骤。现代报业中，策划是最能体现编辑业务水平、最富有挑战性的工作。一次成功的新闻策划，不仅可以催生出一组高质量的稿件、几块别出心裁的版面、吸引一批新的读者，而且还可以发挥新闻媒体的社会功能，提高自身的知名度。

新闻炒作是在新闻发生和传播过程中，新闻提供者或新闻传播者有意识地介入其中，引导、强化部分新闻要素，以达到吸引受众注意、获取直接或间接商业利益的一种新闻运作手段，具有预谋性、轰动性和商业化的特点。新闻炒作通常以增强所谓的“卖点”为目的，从而扩大自身的影响，提高经济效益。但是，这会损害社会效益，其副作用可概括为：误导舆论；浪费版面、栏目、时间等资源；给当事人带来伤害，甚至恶化矛盾，影响稳定；因夸大而带出新的社会不公等。

新闻策划和新闻炒作是完全不同的两个概念，新闻策划涉及到新闻领域的方方面面，大到一个新闻集团的发展，小到一个媒体中某篇新闻报道。而新闻炒作只使用于某个具体活动的执行，涉及的是单个案例。新闻策划遵循新闻规律、注重舆论导向，研究受众心理，把握道德底线，社会效益和经济效益并重；新闻炒作则只顾及经济效益或者其他单个目的，违背新闻规律，突破道德底线，不管受众的接受能力。

（2）遵循规律不同 新闻策划以客观新闻是否存在为策划的前提条件，虽然在具体报道中可以发挥主观能动性，但总体上是一种客观的、被动的，是新近发生的事实的报道，符合新闻的本质意义。新闻炒作则既可以借客观存在的新闻为由头，也经常主动地“做出”新闻，如发起活动实施预设选题；幕后指使人做“有新闻价值”的事，然后报道。这样的新闻，当然不符合新闻的本质意义。

（3）新闻策划不论报道规模是大是小，都遵循新闻规律，依照事件的进展报道，更不会反复；新闻炒作却是按照商业的需要，今天来一点，明天再来一点；或者任意编排事实，前面说了的又拿出来弄一通。

（4）新闻策划就是新闻媒介在遵循新闻规律的前提下，根据受众的需求，有计划、有组织地规划媒体发展战略，谋划新闻报道的内容与方式的过程。比如，在上世纪90年代中期发展起来的都市报，就是在一种全新的办报理念下，经过全新的办报定位，报道方式定位，记者采写新闻的姿态转变，由被动变主动出击，新闻报道的选题上随时与受众的需求紧密结合，这就是基于遵循新闻规律的前提下进行的全方位新闻策划活动。再来，我曾经策划的“雄霸天下----悉尼奥运会报道”；“‘东方新报杯’首届环湘自行车大赛”等等，都是建立在新闻规律的前提下来策划和执行的，没有违背新闻规律。

新闻炒作从词面上去理解，炒作是个带有贬义的词汇，为了达到自己的某种利益和目的，不惜一切代价去进行宣传、推广，从而实现自己事前的种种设想和预料。新闻炒作，就是新闻领域的某些媒体为了发展，而进行的近似于新闻策划的只顾及自己的预想性活动，违背新闻规律，突破道德底线的主动性活动。比如，时下最容易找到的新闻炒作那就是娱乐圈，木子美为了出名，以裸露身体来吸引眼球；芙蓉姐姐考不上研究生就在北大BBS上发布自己的照片，骚首弄姿，做出一些一般人不敢突破的道德线，成就网络名人等等，不胜枚举。

同：（1）首先，两者都是新近发生的事件，具有新闻性。

（2）其次，两者都具有主动性，都是主动进行思考，研究受众心理。

（3）第三，两者有包容关系，新闻策划当中有新闻炒作，新闻炒作的谋划阶段就是新闻策划。例如，我曾经策划的“支持北京奥运——环游中国行”活动，在新闻策划确定以后，前期有一段发动宣传推广期，目的就是要全国都要知晓我们在做这件事情，调动大家都来参与其中，让民众的热情更加激昂起来。我立即组织人马，在北京奥申委、共青团中央等国家多个部门的领导下，通过行政发文，全国各省市区省会城市电视台发布广告，在城市的的士车上粘贴广告等等一些列的推广活动都可以成为新闻炒作，但是这个炒作是合理合法的，没有突破新闻策划的介定，一切都是为了国家利益出发。新闻炒作的案例中，许多娱乐明星首先推出一个什么事件，让媒体引起兴趣，最后才显露出他真正的目的，这个事先谋划的阶段就是新闻策划。

（4）第四，两者都是为了达到某种目的进行事先谋划，具有创新性。新闻策划是在新闻舆论导向下，注重社会效益和经济效益的双重创新；而新闻炒作则是单一为了某个单位或个人的利益，事先都要进行计划，如何找准卖点。

第五篇：电视栏目策划

电视栏目策划

电视策划

一、电视策划的意义： （1）是竞争的需要。

电视策划的需求是建立在电视媒体竞争日趋激烈、各级各类媒体寻求新的生存和发展空间的媒介大环境基础之上的。

（2）是建立在科学的、有依据的判断基础之上的。

正确的、科学的、有序的电视策划是一种专门的工种与行为，它意味着电视媒体无形资产和有形资产的增长，社会效益和经济效益的提升，媒体本身地位的巩固与可持续性发展的潜力等。

二、电视策划的方法：

（1）分析电视媒体的生存环境 （2）确立电视媒体的整体定位

（3）制定符合实际的战略化对策

三、电视策划的原则

（1）双效益原则

社会效益+经济效益 （2）双力原则

注意力+影响力 （3）动态性原则

时效性+权变性

（4）球土化原则

国际标准化+本土差异化

电视新闻节目策划

一、电视新闻：以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

二、电视新闻节目的分类

1、消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。

其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。

2、专题类新闻节目：是对新闻事实作相近的有深度的报道。

其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。

3、言论类新闻节目：主要是通过对新闻事实的分析发表议论，阐述道理，鲜明地提出电视台或评论者对当前具有普遍意义的事实看法，从而宣传党的路线、方针、政策，它是电视新闻的旗帜、灵魂。

其特点：它在形式上通常表现为谈话类新闻节目。

4、电视新闻杂志类节目

其编排方式，借鉴报纸平面媒体杂志的专题或者专栏设计的特点，把电视新闻消息类节目、专题类节目或者言论类节目等整合到一个大的新闻板块中，打包播出。中央电视台《东方时空》的开播标志着电视新闻杂志类型节目的出现

5、电视新闻现场直播

是指利用微波与卫星信号传输系统，将设在新闻现场的多个拍摄机位摄录的画面、音响，综合背景资料，通过现场记者与演播室主持人的采访、串联的评述，现场切换、编辑，实时的播出，传达给观众的一种新闻报道形式。 特点：由于电视新闻现场直播与正在发生的新闻事件的时空基本平行，因此它能够以信息衰减最小的方式，将正在发生的新闻事件予以全方位、多角度、立体化地即时呈现，最大限度地保证新闻事件的真实、客观与完整。

三、电视新闻节目策划要素

1、电视新闻节目策划要素

A、选题策划：新鲜性、时效性、典型性、独家性、不操作性

B、新闻消息类节目选题策划节目形态 系列报道：即对重大新闻事件或者现象的立体化、全方位报道，具有大规模、成系列的特点。 连续报道：几对具有相关性的新闻在一定时间段内的追踪报道。

2、不同类型新闻节目的选题策划侧重点 ⑴新闻消息类：连续报道及系列报道 ⑵新闻专题类：有深度、值得挖掘

⑶现场直播类：对计划的重大新闻事件的报道，对突发性新闻事件的报道

四、四种意识——换位、无知、怀疑、现场意识

五、编排与播出策划

1、重要性原则：根据新闻事件的重要性与新闻价值安排播出事件和次序

2、贴近性原则：央视：先中央后地方 地方则是相反

3、同类原则：集中同一类的报道

4、间隔原则：在两个或三个重要新闻之间，安排一些相对次要的新闻

5、适时原则：掌握播出时机

六、电视新闻现场直播的含义及分类

1、直播的三层含义

第一层含义：是相对于“录播”而言的一种播出方式。即，节目的后期合成与播出同时进行。具体可分为 ①演播室直播：被演播室串联起来的一个个新闻报道与采访是事先摄录好的，只是在播出时与演播室串联部分作为一个新闻栏目的整体播出。这种播出方式在新闻节目中已被普遍使用。例如《新闻联播》 ②现场直播

第二层含义：现场的声音、图像与事件或活动的进程同步播出的形式。这种直播旨在对事件全部流程一丝不苟地忠实记录，也被称为“现场实况转播”。例：记者招待会。 第三层含义：将新闻现场发生的新闻事件转化为电视信号，直接发射即时播出的一种报道和播出同步进行的方式。这类直播强调记者对现场的采访报道与发现，所以又有人称之为“现场直播报道”。例如“北京申奥”直播。

2、具体分析两类直播题材的区别：

1) 直播原因不同：体现在具体报道中，仪式性重大新闻现场直播的程序是由某组织机构单位组织或者直播媒介单位参与发起的；而事件性新闻直播的原因则可能有千百种假设。仪式性直播中的策划必然收到来自权利机构的干预；事件性新闻直播中，策划行为相对自主。 2) 直播流程不同：仪式性重大新闻直播总的流程是预先设计好的，每一个中心点的事件性信息包括出席人物、出场时间、行走路线等基本是固定的。事件性新闻直播从一开始就无法预知。

3) 直播功能不同：仪式性电视新闻周波更多的是一种人为策划组织的重大新闻活动，带有比较明显的主流意识形态印记，在策划中，新闻事件往往承载某种象征意义。而重大事件性新闻直播往往以传递最新、最近注目的信息为重心，策划者力图使信息传播更丰富、更有序，让受众对新闻信息的解读更充分、更有效。它更接近于新闻传播的最基本功能，而象征的意义并不明显。

4) 直播表达方式不同：仪式性新闻现场直播报道更多的是用一种近似史诗朗诵式的激情，张扬地表现出对一种主流价值观的维护；而事件性新闻现场直播则在新闻事件重重矛盾与悬念中展开叙述，哪里有矛盾，哪里有对立，哪里就有镜头。

七、电视新闻现场直播的策划要点

电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面内容：

1、现场感的充分再现。

2、为动态信息预留空间。

3、电视纪实手段的充分运用。

4、重视对现场细节捕捉。

5、直播内容的主题设计。

6、多种手段组合报道形式。

7、直播过程中悬念设置。

8多媒体融合视野中的直播探索

综艺娱乐节目策划

一、界定：

1、《广播电视辞典》对综艺节目的界定：

集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点

2、《电视艺术学》对综艺节目的界定：

充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。

二、界定中所包括的内涵

1、节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐。

2、节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是大众，必须选择适合大众传播的娱乐内容。

3、节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更适宜电视表现。

4、节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作；二是能够提供娱乐的非文艺性内容。

5、节目样式：栏目、晚会或活动。

三、电视综艺娱乐节目的分类

（一）按播出样式分

1、电视综艺娱乐栏目

（1）特别节目

（2）系列节目

（3）电视活动

2、电视综艺晚会

（二）按节目要素划分

1、娱乐资讯类

2、娱乐谈话类

3、综艺表演类

4、游戏娱乐类

5、益智竞技类

6、“真人秀”娱乐节目

7、泛娱乐类节目

四、泛娱乐类的由来：娱乐从节目的一种功能逐渐变为节目的一种本体，娱乐化成为许多节目类型的共同的选择。只要表现在那些不宜、不便、不利于电视表现的内容提供了一个电视化表现的途径，另外，多种娱乐元素之间的沟通与融合也正成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势。目前从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、谈话等形态中择其二三融为一体的娱乐局面。由于内容涉及广泛所以称之为“泛娱乐类节目”。

补：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。

“本土化”的社会价值观 “本土化”的审美习惯

本土化的创新规则（外来真人秀节目 注意）

电视剧策划的界定

电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。 它兼容电影、戏剧、 文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。

电视剧策划为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧生产与传播进行的创造性的定位和预设性的筹划。

电视剧策划的目的：实现理想的艺术效果和商业目标。

电视剧的策划主体： 投资人、制片人、发行人、导演，电视剧项目的运作者。 电视剧策划的对象：生产和流通（电视剧的生产包括：选题、剧本、投资等） 电视剧策划的手段：是定位和筹划。

电视剧策划的特点：前瞻性和可操作性。

一、电视剧策划的流程： 剧本策划 市场策划 制作策划 营销策划

创意调研创作剧本——立项——筹措资金制定预算 ——成立剧组

拍摄制作 —— 审查 ——营销宣传

发行销售—— 播出

二、电视剧策划的运作机制 导演中心制

制片人中心制 总制片人 执行制片人

委托制片人

独立制片人 策划人中心制

三、影响电视剧策划的若干因素有： 电视剧市场状况 资质与资金

主创人员与社会资源 制片人的素质与观念 电视剧项目本身

（民营制作机构的负责人多属独立制片人，当前电视剧创作中出现了类型化创作和反类型化创作两种趋势。）

四、剧本策划

一、剧本的来源

1、投稿

2、 改编

3、策划

二、电视剧剧本策划的步骤有

1、市场调研。

2、创意策划。

3、二次调研。

4、修改并完善创意。

5、写作与修改剧本。

三、题材选择策略

1、求同策略

2、求异策略

四、电视剧剧本价值的判断标准：剧本的可操作性

1、剧本的可行性

2、剧本的投资价值

3、电视剧的长度以20～40集为宜。

（一个完整的电视剧剧本通常包括故事梗概、分集梗概、文学剧本三个部分。） 市场策划

一、投资模式与融资渠道

按照投资商在一部电视剧中的投资比例，投资模式可以分为： （1）全额投资 （2）联合投资 （3）抵押性投资。

电视剧全额投资在具体操作上有委托制作和间接委托制作两种方式。

节目主持人

一、节目主持人的产生：电视节目主持人1952年发源于美国。

二、电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。

三、电视节目主持人策划的基本原则：

统一性原则

契合性原则

协调性原则

有效性原则

贴近性原则

四、电视节目主持人策划的目标：

一个电视媒体地位和影响力归根结底取决于它有几个品牌频道，频道下有几个品牌栏目做支撑，这几个品牌栏目有没有具有品牌意义的电视节目主持人作为形象代表。

五、主持人分类(根据综合素质)：

第一类记者评论员型：即新闻节目主持人。这类主持人善于采访和评论，有着非常强的新闻敏感，最好做过多年记者，这个类型的主持人与美国的新闻主播相似。 第二类是专家型主持人。这类主持人应该是所主主持栏目的行家里手，懂得这个领域的专业。 第三类是演艺型的主持人。这类主持人应该具有一定的表演功力，最好有过表演经历，并且积累了一定的表演经验。

六、主持人选拔途径 从大学毕业生中选拔 从编辑记者中选拔

从社会公开招聘选中选拔 从主持人大赛中选拔 从相关行业中选拔

七、形象定位

形象定位所要解决的问题是如何使主持人真正称职的问题。

主持人形象的准确定位关系到一个城市甚至是一个国家形象的代表与象征。 称职的主持人是一个频道一个栏目吸引观众的关键因素之一。 形象定位的运作原则:

１）主持人外在形象与栏目的契合。

２）主持人言语表达方式与栏目的契合。 ３）主持人个性气质与栏目的契合。 ４）主持人文化内涵与栏目的契合。 主持人形象定位的目的：

培养观众的“约会意识”，产生“收视惯性” 两种定位方式：

1、先有节目，后定位主持人

如：《新闻联播》中的罗京、《大风车》中的“金龟子”刘纯燕

2、为主持人量身打造节目

八、管理与制约: 建立管理与制约机制的必要性：媒体走向市场化，节目走向专业化，电视节目主持人的管理机制也必须走科学化、产业化的模式。主持人队伍是品牌的代言人，是构成品牌的人格化符号，需要把其当作无形资产进行培育和保护，而这离不开管理与制约。

九、营销与推广的效应: 电视节目主持人因为频频在荧幕上出现，更因为电视的传播效力和感染力，所以似乎顺理成章地跻身于名人的行列。他们的头像刊登在杂志的封面山，他们在荧幕上的形象以及他们所赚的薪水成为人们不断议论和猜测的话题。他们的私生活、他们的衣着、他们的所作所为以及他们的说话内容，都会受到新闻界和公众的关注 名人效应

打出名人效应这张牌，对于提升频道形象、主持人形象，并以此增强竞争力无疑都是大有裨益的。名人效应体现在：对节目主持人形象品牌的提升；对媒体自身形象品牌的提升；引发广众好感以及跟踪栏目变化；对目标观众群落产生积极影响。

浅谈出镜记者如何做好现场报道

摘要：现场报道反映的是正在停止的新闻事情，它把信息同步播放给听众，让信息可以最直接、最有效的传送。由于现场报道是记者在新闻事情现场边察看、边采录、边听、边口述，因而具有更强的时效性、真实感、现场感，可以表现播送特征，深受听众喜欢。

那么如何做好电视新闻现场报道？

一、记者要在现场报道之前做好充沛准备，把握好选材关。

（1）新闻事情的选择。其一，必需是新闻价值大，是人们关怀的热点、焦点问题。其二，应该契合现场报道采、录、播同时停止的特性，即新闻事实的开展过程主线单

一、层次清楚，所展开的画面集中、明晰，便于记者察看、采访和录音。 （2）面对“突如其来”的新闻事情的心理准备。

（3）访谈对象的准备。由于播送新闻现场报道采访是不加剪裁而与新闻事情的发作同步报道进来的，所以要选择有典型性的访谈对象。

（4）新闻传播工具的准备。必需充沛应用现代化通讯手腕，让现场报道和事情现场停顿同步，从而加强可听性和鲜活感。

二、记者要有较强的语言组织和表达能力

记者通过短时间调查告诉观众事件发生的整个情况，这样的现场报道使新闻报道变成了直接的人际化交流。“说什么”是记者必须解决的问题。记者要对事件发生的背景、过程、新闻现场及结果进行概括描述，甚至要展开即时的评述，不仅要说出来，而且要说得明白，说得流畅，同时引导观众去看最重要、最有价值的东西，其内容不能脱离现场和事件本身。这就要求出镜记者必须具备发现报道线索的新闻捕捉能力、快速整合新闻信息的能力、积极洽当的镜头前表现力和流畅、准确的语言表达能力。

要想实现报道的流畅，记者在平时报道中应尽量采用提纲+腹稿的形式，抓要点，然后口头复述几次，加深记忆。不要背诵稿件，因为记者在写稿时容易使用复句，而口语表达多用单句。平时多做“说”的练习和丰富词汇的练习以加快语言编码的迅捷性。

三、现场报道中提高提问技巧

作为一名记者，工作任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。 因此，可以从这个意义上去定义：一个会提问的记者就是一个好记者。

面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。首先记者要把新闻事件做一番了解，翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，其次做设计好采访提纲，根据新闻事件，动笔把要提问的内容事先写下来，在采访现场，根据现场事件变化和采访对象的回答随时增减、改动所提问题，向更深层次挖掘，从而得到有价值的回答。

总之，电视记者出镜对记者提出了更高的要求，好的新闻节目需要优秀的出镜记者，好的新闻节目造就优秀的出镜记者。记者作为媒体的主力军，他们体现“我在现场”能力的强弱，被看作是衡量媒体综合实力的重要标志之一。

电视综艺节目引进的看法

从《中国好声音》到《我是歌手》，从《我们约会吧》到《非诚勿扰》，再到如今收视率很高的《爸爸去哪儿》，各地卫视的综艺节目“你方唱罢我登场”，然而，中国综艺节目“只见引进不见输出”“同质化”“拿来主义”却是人尽皆知。为何各卫视对引进版权节目乐此不疲？本土原创节目难度在哪儿？眼下，中国电视综艺节目喧闹未止，但原创不足的问题一直存在。

“走捷径”是为降低风险

“在我们购买国外版权节目时，其包含的节目‘宝典’会告诉你很多细节，比如第几分钟有悬念，嘉宾在什么时间讲什么话、做什么事情，都是设计好的。”一位曾在央视《幸运52》栏目组工作的人士告诉记者，反观中国的电视综艺节目制作，由于种种因素的限制，没有形成国外团队那样的精细分工，电视人既要不断出创意、想选题，又要保证节目的正常录制，这种“小作坊”式的创作模式很难将中国电视节目的创意执行到位，于是引进节目之风悄然兴起。

大量综艺节目的版权引进是一把‘双刃剑’。理论上讲，电视节目的收视和效益应该并重，但是在实际操作中，收视率往往会成为唯一指标。创新是有风险的，需要有一个试错的过程；而引进一个在市场上已经成功的产品，风险就会降低，尤其是在风险度极大的大型活动中，策划人更不敢轻易选择原创，这可能是大家一窝蜂走捷径的重要原因。”同时，也是抄袭的根本原因。

原创综艺节目正在突围？

不能否认，在众多电视台购买国外节目版权照搬某些节目模式进行制作播出时，一些卫视也根据市场需求在原创领域取得了突破。今年7月，河南卫视推出了以汉字文化为主题的原创综艺节目《汉字英雄》，该节目以“寻找键盘里失落的汉字”为主张，以年轻人比赛书写汉字的方式，通过趣味性和知识性节目环节选拔优秀选手。 此外，《梦想星搭档》是由央视综合频道推出的一档颇受好评的原创节目。该节目继承了《梦想合唱团》的音乐和公益属性，通过相互合作来完成公益梦想。 “我们应该在引进的过程中更多学习，提升中国电视节目的制作水准。”

从引进到原创的过渡

据了解，目前引进综艺节目的成活率不到1/10。在马东看来，引进也许是一个不可逾越的阶段，但只靠引进模式的综艺节目，找不到与观众内心有真正共鸣的语言和表达方式；不能重引进而忽略原创性，否则会导致节目内涵和价值观的单一化。

针对当前电视节目同质化现象严重、原创能力不足等问题，有关部门一直在想办法推动节目类型多样化、差异化和鼓励原创。国家新闻出版广电总局将对国内电视台各频道原创节目在节目备案、进入黄金时段、评优评奖等方面给予优先考虑，以鼓励各台增强原始创新能力开发新节目。

在政策的引导鼓励下，一些有实力的电视台纷纷开始推动原创节目的研发生产。

论述感兴趣的主持人的风格特色。

我个人非常喜欢湖南卫视 天天向上节目主持人汪涵。

汪涵主持节目很有特点，有着他自己独有的招数，发挥得淋漓尽致。

1、夸张形容，不论是同台的节目主持人还是请来的嘉宾，在做出不到位的动作或声音时，就会说出一种近似或相关联的夸张词语来调侃。比如上期《天天向上》中那位医生在表演学张学友时，手的动作不到位时，他就形容“你在画心电图吧”

3、会造气氛，不管嘉宾来的是哪个职业领域的人，除了各式各样的问答外，他还会邀你去表演，并会连声赞好，营造一种欢乐的氛围。

4、模仿，模仿嘉宾除了达到搞笑的效果外，还能以圈外人笨拙的表演了解嘉宾“台上一分钟台下十年功”的艰辛，

5 、睿智，是一个学贯中西的人，言谈举止，文化气质十足，能在其身上学到很多东西。

6、会选搭档，这一点不知是台里故意安排还是他自己选，反正是出奇的默契和成功的，不论是曾经的《越策越开心》中的马可，还是当今《天天向上》中的欧弟，钱枫，田源，一唱一和使节目增彩不少。

7、会找笑料，一个好笑的笑料可是一个节目的看点，上期《天天向上》中，汪涵很有创意的“医生给自己做手术”说法可是太搞笑了，不仅台上的欧弟在台上笑得前仰后合，不能自己，连在电视机前的我也把肚子笑痛了，而他在搞笑别人的同时还能镇定自若，功底不浅 呐。

8、随机应变，能及时把握节目的方向，使节目朝着理性，极积向上的方向发展，绝不低俗。比如去年的《快乐男声》比赛，杨二与包小柏眼看要因观点不合而舌战，汪涵马上就说“此观点非电视台观点”从而转移话题，避免了节目走向低级。

9、擅长方言，在电视界主持人中，像汪涵这样会懂多个地方方言的大概没有几个，这点似乎是其独有绝招。在节目中使用各种方言与嘉宾谈上一两句，不仅能拉近距离，放松心情，还能使观众看来也耳目一新。

10、说话风趣，不管要谈什么内容，他总能往幽默，轻松，搞笑上带，这除了要懂得丰富的词汇并合理的运用的话，还要形成一种习惯，一种风格。 论述你感兴趣的一档栏目的特色。

《天天向上》一个以礼仪公德为主题的娱乐性脱口秀节目，其节目定位已经达到了一个全新的高度-------娱乐中传播现代文化和传统文化。

一，节目定位：

《天天向上》节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而今天, 中华民族的传统美德逐渐沦丧, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 随着2008 年北京奥运会的临近, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位之深度体现。一个娱乐节目, 有如此的深远立意, 需要对节目和对时代脉搏和观众需求的敏锐度的深度把握。 二，节目内容：

在“节目内容”是采用整合资源的手段将“‘传统’和‘现代’”生活特点以文化的风格来传达并呈现之观众面前。 细析现阶段的节目内容组成涵括的方面有：高校风云（各大高等院校，包括传统理工院校，也包括一些艺术院校）+ 职业探秘（模特、空姐、配音等）+文化讲堂（传统礼仪文化）+人物访谈（略区别于职业探秘，可以是明星，也可以是具有特定身份人物）， 这样的内容构成可以跨越“时间和地域”界限，与节目的战略定位基本一致。 三，风格特点：

《天天向上》这个节目既不是单纯表演型的，也不是纯粹访谈型的，基本上每期节目都是表演、访谈互相穿插，给人的感觉很轻松，很随性。而且节目中还带有礼仪性、公益性的内容，很有积极意义。很多人看娱乐节目不外乎是“为了释放压力，给自己一份轻松愉悦心情”及“满足个人的探秘心理”。 四，主持人阵容

其主持人一直处于一些小调整的状态。从地域上看主持人包括“国内（湖南、广东、台湾、河南、河北、上海等）+国外（日本、韩国等）”，从品行类型上讲其主持风格也涵括了“地方特色（方言、习俗差异等）+性格差异（稳重、腼腆、活跃等）”。 主持人阵容的差异化选择，个人觉得其主要目的是“全面拓宽收视群体乃至进行节目国际化的一种前期尝试”，另外差异化的组合也是让节目不冷场更加好看的一个秘诀。 五，节目优点

1、包罗万象，什么类型的主题都有：杂耍的，时装模特、体育明星、疯狂英语；

2、节目嘉宾邀请的范围广：有国内外知名影星歌星、职业人士、某领域专家、大学老师教授。各种行业涉及到我们生活学习的方方面面，让我们能够接触。

3、很强的互动参与：主持人及节目观众有很多互动。

4、优秀的主持团体：以汪涵为主的主持团体，各个主持人，都有自己的拿手绝活，大家都能够在众多主持人里表现自己的风格。

七，从《天天向上》节目主持人看娱乐节目主持人应有的素质

《天天向上》主持人的妙语连珠、幽默诙谐是这个节目最大的特点。 汪涵：“大哥”，节目的主心骨。他具备作为一个“大哥”的一切美德，辛苦，领导力，协调力，魅力，重要性，性感的胡子和无可超越的年龄。在多数的时候，他带动主持的话题，引导谈话的发展，把握节目的整体节奏，自如，轻松，专业，投入。

1，驾驭现场的能力

主持人要注意沟通节目与观众的联系，善于引导和控制场上的气氛，而不能被节目牵着走，让观众的不和谐情绪失控，不管现场出现任何失误，要处惊不变，保持清醒头脑，急中生智来补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。 2，现场中的即兴发挥

主持人要依据现场动态，做出生动得体的即兴发挥，其作用是强化主题、烘托气氛、沟通交流、引发共鸣。主持人是否善于这种即兴语言创作，对于综艺节目的成败优劣，显得十分重要。

3，主持人的个性（个人魅力）

个人魅力是建立在个人学识和修养的基础上，只有有个性的主持人，他才有闪光点，才能吸引观众。

4，平民化的主持风格

娱乐节目作为大众的一种休闲娱乐方式，其受众定位决定了主持人应该具有的风格-----“平民化”。

杜 征 整理 编 导 13班